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亳州盧儉廢舊物資回收站 變廢為寶的他靠“廢品”名揚國際

發布日期:2017-08-12 閱讀次數:1130

大洋網訊 生活在東莞長安鎮錦夏社區的城中村中,他看上去和前來租房的外來務工者沒有什么差異。沒有大胡子小辮子,搞藝術的他不是人們印象中的藝術家的形象。他自稱是一個農民,經常在個人簡介中說自己是少有的農村戶口并生活在非一線城市的藝術家。但英雄不問出處,他創作的裝置藝術作品蜚聲國內外的藝術展覽。

李景湖,大量使用廢舊的制造業生產資料進行藝術創作,用簡單、真實和直接的視角,向世界闡述了東莞的工業城市文化。

對藝術念念不忘
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連日的高溫夾雜大雨,讓一向喜歡到工業區轉悠尋找創作靈感的李景湖宅在了自己的工作室進行作品構思。說是工作室,其實就是兩間從朋友那借來的廢棄廠房,沒有裝修,連空調都是時好時壞。李景湖待了一小會兒就滿頭大汗,不過對待創作他不敢有絲毫的怠慢。他正在為9月底的巴西雙年展做最后的準備。作為巴西雙年展主策展人指定的中國藝術家,李景湖感覺使命光榮,同樣也壓力山大。

法國巴黎藝術展、德國法蘭克福藝術展、韓國光州雙年展……到國外參加藝術展,和國際知名的藝術評論家談笑風生已成為了這幾年李景湖生活中一個重要組成部分。這是當年站在中學講臺上的李景湖沒有想象過的事情。

李景湖是土生土長的東莞長安鎮人,從小就喜歡畫畫,對藝術特別感興趣。1996年,從華南師范大學畢業后,李景湖到深圳的一所中學做美術老師。李景湖覺得當老師會有大量的空閑時間,供他來做藝術創作。然而,在講臺上站了六年之后,李景湖發現始終無法找到自由創作的空間。2002年,李景湖辭掉工作,回到了故鄉長安鎮錦夏村。

“我天天什么都不做,就是琢磨著要搞點什么作品。”對藝術念念不忘的李景湖在回到長安后沒有了起早貪黑固定工作的約束,在思想上和行動上都能夠自由地行走。這時,他從小長大的農村早變樣了,沒有了田園、沒有了池塘、到處都是工廠流水線,到處都是外來的打工族,長安已從一個農業城鎮變成了工業城鎮。感慨滄海桑田變化之余,李景湖非常興奮,他覺得家鄉的這種巨大改變恰好能成為他藝術創作的素材,“將個人情感和社會變遷結合起來,用藝術來考察、記錄腳下這片熱土的發展變化。”李景湖迅速找到了自己藝術創作的切入點。

變廢為寶現實中有浪漫

李景湖覺得,不同于繪畫的單一感,裝置藝術可以用所有能用的物件來立體表達自己的想法。工業區內的生產生活資料尤其是廢舊的生產資料成了他主要的創作用具。

李景湖隔三岔五就跑到廢品收購站去淘寶,把別人丟棄的廢品變成藝術品。在他的工作室內,一堆遠遠看上去像青銅器的藝術作品“現代考古”就是李景湖從一個玩具廠聚集的工業區的廢品收購站撿來的。原本用來生產玩具的模具,被拋棄后風吹日曬,銹跡斑斑,不仔細看就像是博物館里的青銅器,每個模具都是一個卡通形象。李景湖將他們組合在一起便成了一件有考古意義的藝術品,“我們要用考古的心態來看待東莞這三十年的變化,否則這堆廢銅經過循環后又變成了銅,從歷史長河中消逝了。”

巴西雙年展李景湖會攜帶一個“白云”的作品,作品形式是用工廠廢棄的燈管組成一片片外沿不規則的日光燈排陣,高低錯落從展覽廳頂部吊下,形成如同一朵飄蕩在室內的“白云”。李景湖說他的創作靈感來源是小時候村莊遠處所見的白云,現在已被密密麻麻的工廠生產線上的日光燈代替,表達的是祖輩在田間白云下辛勤勞動的人們,現在成為了工人,同樣在“白云”下辛勤勞動。許多國際藝術評論家看了“白云”后對李景湖的作品產生了興趣,國際藝術評論界認為李景湖的作品極具浪漫現實主義色彩,提供了對中國工廠認知的新視角。

曾窮到沒錢給女兒看病

李景湖剛剛上小學的小兒子經常對外人講自己的爸爸是藝術家,但當被反問到藝術家是干什么的時候,他就會啞口無言。李景湖從沒有仔細給孩子講過自己創作的作品,他有時候感覺很愧疚。在很長的一段時間內,李景湖在藝術的世界里自由創作,獲取精神層面的滿足,但在物質層面,李景湖卻經常捉襟見肘。

離長安鎮中心不遠的錦夏村每天熙熙攘攘,各種口音交織,是不折不扣的城中村,租住了大量的外來務工人員。錦夏村是李景湖的故鄉,從深圳回來之后,他就將家里的老宅進行了翻修,蓋成了那種可以對外出租的六層居民房。天天想著藝術創作的李景湖沒有其他的收入來源。出租房屋、充當收租公是他養家糊口的唯一手段。

“我最開始覺得藝術可以養活自己,用兩三年時間就可以讓市場認可我。”李景湖一直認為藝術是可以用來吃飯的,但現實卻狠狠地抽了他一個嘴巴。直到2012年,李景湖在業界依舊默默無聞,大量的藝術作品無法變現,他對藝術的堅持在家人和朋友眼里變成了固執,甚至有人認為他傻了。更不幸的是,這一年村子周圍有企業大量減員,李景湖房子的租客變少,收入腰斬,李景湖的生活一下子陷入了困境。

“最窮時,女兒發燒了,我口袋里居然沒有一塊錢,靠我爸的接濟才給女兒打了針。”回憶起之前的艱辛歲月連李景湖自己都覺得好笑。最困難時,李景湖曾求助于自己的小學同學,到錦夏社區的勞動服務站做了兩年的社區調解員,一個月可以拿2500塊錢的工資。那樣一份處理鄰里間雞毛蒜皮事情的工作并不是李景湖所喜歡的,但為了生存,他還是硬著頭皮做了下來。

“既然選擇了,就不要后悔。”,李景湖在勞動服務站工作期間仍然沒有放棄對藝術的追求。他一直鼓勵自己不要放棄,終究等來了收獲的季節。從2014年下半年開始,李景湖的作品陸續得到國內外藝術市場的認可,作品開始有機會到一些國際頂級藝術殿堂進行展覽,被拍賣和收藏,并被媒體冠以“東莞本土唯一當代藝術家”稱號。

有機會靠藝術養活自己后,李景湖辭掉了社區調解員的工作,開始進行真正的自由創作。

希望為東莞留下一些精神方面的東西

李景湖不僅僅對自己的老屋有一種情懷,對東莞也有一種難以言說的情懷。在業界小有名氣后,曾有不少朋友邀請李景湖到北京發展。去北京,他可以有漂亮的工作室,有更好的藝術資源。在北京,優秀的藝術作品被收購的機會遠遠大于處在藝術邊緣的東莞。面對巨大的誘惑,李景湖動搖過一陣子后,還是堅定地留在了東莞。“我的根在東莞。”李景湖覺得離開了東莞,他的藝術創作就會成為無源之水無本之木。

“東莞是一個特殊的城市,但東莞的這種特殊性正在慢慢消失。”李景湖覺得,作為改革開放以來迅速發展的全球性制造業城市,東莞近乎濃縮了中國近三四十年的發展史,是研究工業發展的重要樣本。然而,隨著制造業的轉移和轉型,東莞勞動密集型城市的特殊性會越來越淡,東莞會逐漸變成和中國大多數城市一樣。因此,作為待在東莞的藝術家,李景湖覺得他需要抓緊時間來記錄,用藝術的方式展現東莞的城市工業文明。

在李景湖的眼中,東莞大量的工廠所延伸出來的生產和生活才是東莞真正的文化基因,也是東莞獨有的文化。曾被外界調侃為文化沙漠的東莞,要想在文化藝術領域形成氣候,真正受到尊重,就應該多進行一些與本地文化基因相符的藝術創作,多圍繞著制造業做文章。

從去年開始,隨著創作的不斷深入,李景湖也遇到了瓶頸。他認為,要想更好地展示東莞的城市工業文明,僅靠他個人的努力是不夠的,必須要借助更多的社會資源才能完成更好的藝術作品。今年年初,在朋友的資金支持下,李景湖利用自己在圈內的人脈資源,發起了一個“藝術家東莞逗留計劃”。“藝術家東莞逗留計劃”分為北方藝術家東莞“過冬計劃”、香港東莞籍藝術家“回巢計劃”、國外藝術家東莞逗留“跨國計劃”。李景湖希望更多的國內外藝術家能夠來東莞進行藝術創作。

“我希望為后代留下一些精神方面的東西,不希望后人說起東莞這段時期的歷史,就只有工廠和酒店,希望還有藝術。”
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